兩岸通航 古董價值蓄勢待發

青花團花長頸瓶 明期 

19.6×4.5公分

台灣開放陸客來台，兩岸停滯六十年終將通航，這是兩岸雙贏的重大政策，值得肯定。大陸經濟開放以來，百業可謂突飛猛進，人民逐漸富裕，國力強盛，台灣因政 黨輪替，過分鎖國政策，導致經濟衰退八年，國人生活痛苦指數直線上升，所幸二次政黨輪替，國民黨立即恢復兩岸對談，致有了海峽兩岸通航，陸客來台觀光消 費，振興經濟，實令人振奮，其中古董藝術市場更是蓄勢待發，古董收藏正是富裕人家顯耀、保值、怡情的必然趨勢。 


大陸曾面臨文革一場浩劫，保守的社會主義一度阻礙國家的競爭力，人民所得相對的低落，經濟開放後，猶如一條甦醒的巨龍，立即在國際舞台飛揚，如今百業生機蓬勃，頓為國際巨人，舉目所見各省大興土木，大樓林立，工商發達，百姓生活水準大為提升。 

富裕涵養藝術氣氛 

人一有錢，買房產之餘，古代文物藝術品即為涉獵目標，由於文物真偽難辨是收藏者最苦惱課題，因此令人裹足不前，深怕花大錢成冤大頭，影響收購意願。 

基此，特以瓷器為例，中國瓷器(CHINA)係中華民族之瑰寶，源遠流長，文化內容豊富，其藝術水準很高尤以官窯享譽寰宇，最早陶器始於史前，新石器時代己 見雛形，至漢朝成熟度很高，實為後世之濫觴。迨至宋代已臻最高峰期，期間的汝、官、定、哥、鈞等五大名窯已達登峰造極，都為現今世人競相收蒐購。 

青磁棘型紋瓶 宋 31.5×7.5公分

中國瓷器享譽國際 

現今國際拍賣市場，各國收藏家都把目標放在中國古名瓷上，除了宋代五大名窯，元朝的青花瓷器，明朝洪武釉裡紅，永樂青花、成化鬪彩，清朝康熙、雍正、乾隆為盛世期都有非常珍貴青花仿製瓷器等傳世，縱然為後仿，唯仿製精美，其藝術價位亦甚高。 

名貴的古陶瓷為世人蒐集對象，因此出現代代有仿品，鑑定真偽，有無到代確為一大學問，不深入鑽研者難窺其真貌，由於仿製可謀取暴利，在利慾薰心下，仿製品充 斥整個市場，也給陶瓷鑑定帶來新的研究課題；其中「碳十四」為測定年代有其優越性，不過誤差數也很高，對年代久遠較為可靠，年代諸如明清者則誤差值更高。 現今陶瓷界專家，前北京故宮副院長楊新、研究員耿寶昌、呂成龍及景德陶瓷研究所劉新園所長都是個中翹楚，渠等鑑定水準很高，陶瓷界都給予甚高的評價。 

青花花卉紋梅瓶 明 

底徑6公分 腹徑9.5公分
瓶口5公分 高16.5公分

代代有仿專家獨具慧眼 

最早出現仿古瓷是元末明初，這時摹仿原因不外係基於思古、意趣、圖利等因素，其中圖利為人私欲作祟，明中期仿古瓷已蔚成風尚，清朝更是如火如荼的盛行。這一 期間連古畫、古玉、青銅器都出現大大仿古風潮；不過這時期的仿古瓷、仿古畫等藝術水準都滿高的，惟因青銅器在商、周、春秋至漢鑄造工藝技術很高，一般仿造 甚為粗糙，有異於瓷器、玉器、書畫之類，較易分辨出來。 

仿瓷不是民間的專利，明、清官方也大仿特仿，皇室御設官窯其所製造所謂的「真瓷」，仿製工藝水準精湛，有些還勝過宋代五大名窯，著實不簡單。但仿製作品難於顯現有關歷史、年代、工藝之特徵，若把宋代五大名瓷與明、清仿製對比，實際風韻、風化等現象，專家實不難判斷。 

青花花卉紋梅瓶 清中期 

瓶口5 腹徑10.5 底徑7 高17公分

元青花鬼谷子下山拍出天價 

龍泉青瓷釉色青翠如玉，亦為宋代五大名窯外，另一受到國際人士重視的名瓷。元、明仿製不少，明初更在江西景德鎮設立御窯加以仿製，其仿造技藝甚高，已至幾可亂真程度。 

元朝青花瓷所用色料係由國外進口，即司麻泥青礦物料。一個命名為「鬼谷子下山」青花大罐，英國(KING’S STREET) 拍賣公司以一千五百六十八萬八千英磅，折合新台幣約九億八千多萬元的天價拍出，而震驚全世界。這只青花大罐造形極美，發色極優，繪畫技藝一流，所繪圖係描 述戰國時期的燕、齊二國大戰，為齊國效命的孫臏被俘，其師王襌老祖－道家尊呼鬼谷子特下山營救的歷史故事。所繪人物生動，動物栩栩如生，畫工細膩，此罐非 一般青花瓷可比擬，以致拍出震驚全球的天價。 

後仿鬼谷子下山青花大罐，筆者曾在坊間至少看見不下十只，畫工粗糙，發色暗淡，瓷器粗俗不堪，遠非元朝之大罐可比；其中釉彩更是遠離十萬八千里，實不堪入目。 

清代康、雍、乾為盛世期，除了自創瓷器外，也進行仿古與創新並陳，在景德鎮特設仿古窯廠，就把仿古與創新融合，另繁衍出甚多的新品種享世。 

被列強掠奪古瓷流落各地 

清末因朝廷腐敗，列強相繼入侵，面臨內憂外患，以致宮廷文物大量被掠奪，有部分被偷出流落民間，而被洋人高價大量收藏。由於獲利甚豊，因此許多造假的文物也猛速發展，仿古瓷器大舉湧出。也有部分精美之品，經時間一久，一些高仿瓷也備受藏家所愛，至少現今快接近一百年歷史。 

鑑定陶瓷是一門相當艱難的學問，有些仿製高手不惜重資引進現代化技術來偽造古瓷，謀取暴利。有的仿製水準特高，容易令人受騙，甚至專家也看走眼不乏其人。以 宋之定窯為例，其白釉與暗花紋飾為特色，後仿難逼其真。明朝的永樂、宣德青花瓷器很受清歷朝帝王鍾愛，乾隆曾多次欽命督瓷官仿製確臻永宣之水準，工藝之精 湛，幾可亂真，流傳至今。 

中國古瓷器在國際發燒 

康熙、雍正王朝為仿明成化之鬪彩瓷，亦下旨在景德鎮大行燒製，益見清朝盛世三位帝王對前朝文化藝術之重視程度。其實明朝成化的鬪彩雞缸杯至今仍受世人喜愛；一只小小雞缸杯，五、六年前竟在國際市場拍賣高達一億四千多萬新台幣，實令國際收藏家不得不佩服中國古瓷之魅力。 

清代後仿明成化雞缸杯，造形畫風接近，但是韻味確有別於明成化，因此兩者價差十萬八千里。 

想成專家就須加強考研 

北京故宮曾就宋汝窯盘與明宣德仿汝釉盘、宋哥窯魚耳爐與清雍正仿哥窯魚耳爐、宋定窯印花碗與明仿定窯印花碗、明永樂青花壓手杯與明萬曆仿永樂青花壓手杯、宋 鈞窯玟瑰紫釉菱花式花盆托與清雍正仿宋鈞窯玫瑰紫釉菱花式花盆托、宋龍泉窯鬲式爐與清雍正仿宋龍泉窯鬲式爐、明永樂青花錦紋蒜頭口雙耳扁壺與清雍正仿青花 錦紋蒜頭口雙耳扁壺、明成化鬪彩團蝶紋蓋罐與清雍正仿成化鬪彩團蝶紋蓋罐以及清雍正彩團蝶紋碗與民國初期－挂粉－彩團蝶紋碗做出真贋品對比，的確可發現貼 近高仿，而且品相極美，不過顏色、發色柔光，韻味多少有差別。現今收藏家除對陶瓷要深入鑽研考証之外，實際上有關歷代各名瓷的窯址、窯土、繪畫、燒製等等 都應下一番功夫，一般官仿品質確實較能考究，民間後仿呈現紋飾呆板，僵硬，匠氣很重等現象。