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戰國 鏤雕雙龍首玉璜 17×3×0.5 公分
北京故宮博物院典藏 |
典藏古董文物，蒐藏不易，保存亦難免破損，因此各件古董文物會隨著歲月增長而身價益高，確有「保值、怡情、賞心」之趣。因偽品充斥非專家常遭受騙，本章報導大家簡易鑑定常識，減少受騙機會。
瓷器保值，首要選對到代之外，器物品相，繪畫、造型、紋飾、款識及胎釉皆應列入考慮的基本要件，當然財力夠的話，選購官窯精品，絕對隨時間水漲船高，由國際拍賣市場或賈商競相收藏即可了解瓷器兼具觀賞、保值作用。
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商 雲龍佩 4.5×4公分
洪園文物紀念館典藏
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瓷以胎為骨釉為表
選購瓷器鑑別真偽，一般專家以「胎是骨」、「釉為表」，做為基準，諸如元朝最負盛名的青花，紋飾層次繁複，其胎骨務必潔白，有明亮的釉所表現清麗高貴之品相，在鑑定胎質首看底足無釉之露胎處或器物邊緣，另外器身的縮釉處也可分辨有關胎質真偽。康、雍、乾的紋飾多纏枝花紋，加染濃淡適宜色調，優美典雅。
明洪武年間，釉裡紅胎体必厚重且細粗不一。永樂年間胎質較為滑潤細緻，胎質較為堅結規整。宣德年間有關胎質現細膩厚重，一般多呈現部分細砂底為其特色。成化年間則以胎質純、薄、潤，在燈光下可完全看出均勻的明亮肉紅與牙白色澤。弘治時代繼承成化風氣，胎体規整纖巧之手法，至於明末萬曆時期則變化較大，胎質厚重、粗糙、缺乏規整，甚至有漏釉、窯裂 、翹稜等現象，遠不及永樂、宣德、成化之風，其肇因於當年明室國勢衰頹及動亂。
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北宋 官窯粉青花觚 4.5×4公分
高17.8 口徑15 深16.2 足徑5.5 公分 國立故宮博物院典藏 |
官窯紋飾麗美筆繪流暢
目前除元青花、明釉裡紅、青花釉裡紅之外，清朝官窯瓷，在國際間廣受喜愛，官窯系統瓷器數量不多，都屬精品，其胎体十分精細、縝密、溫潤、色澤更是均勻，厚薄適中，少見琢器或接痕之處，之所以如此精緻，盛清時期選料就相當嚴格，諸如官窯的紋飾麗美、生動、層次分明，筆繪細膩流暢，造型精湛嚴謹，品相十分精緻美妙，難怪在國際古董市場大放異彩。
民窯也有一流匠師作品
清代民窯盛行，由於財力不足，缺乏重要原料，取採困難，因此多數胎釉粗鬆，厚重不均，器物表現較為混濁，所見紋飾雜亂，絕無法與宮廷用料，一流匠師可比，所以民窯價格確與官窯不能比擬，不過民窯也不可說全是粗俗濫裂，也有獨具手法的匠師所製精品，價位也不低。鑑定官窯品相，一般可選用十五到廿二倍放大鏡來看清楚，有關瑕疵、衝口、缺足、脫釉等諸情形者應拒絕。
另一最直接鑑定方法，可用手指輕彈器物，其聲清脆沒有渾重雜音者屬佳品，通常行家往往不借用於大鏡，單就肉眼立刻判別是否到代，除非遇到似真似假之時，也不得不借重放大鏡以求安全。
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| 仿漢榖紋玉璧(灌漿) |
行家以手觸摸可辨好壞
另外，仿間有很多鑑定家常用手感來區別器物年代，確是方法之一，蓋因手感可判細膩精造或澀滯，甚至厚重，就實例而言，元朝瓷器比明洪武、永樂、宣德及成化為重，明朝器物也比清朝為重。清康熙的五彩瓷較薄，至於雍正粉彩、青花或乾隆器物厚度與之有別。贗品瓷橫行新瓷光澤銳利由於瓷器價值高，仿製橫行，偽器贗品充斥，一般民眾通常揚言擁有千、萬個瓷器者，通常可說百分之九十九是偽器贗品，真正好的官、民窯蒐集不易，那能動輒擁有如此多達，千、萬件，豈非自欺欺人？現今一群所謂古董商連自身判定真偽都缺乏研究，甚至把自己東西比較圖片就說類似，是真品，實在失之毫厘差之千里也！在此要特別呼籲剛入門新鮮收藏者，一般偽器釉面幾乎都出現尖銳明亮的浮光，即「火氣」，就是用酸液浸泡，塗膜或熱滾煮或拭擦、打磨、雖把浮光褪去，但是釉色一旦受藥物浸滲，自然呈現缺乏瑩潤，仍可立判。
款識也是選購瓷器很重要的條件，款識始於永樂，寫上皇帝年號款識都屬四字篆書，字体結構嚴謹，字轉角處同樣圓渾有致，剛勁挺拔，為其特徵。宣德時皇家燒製年號盛行，相較於永樂時更顯著，多數以楷書六字款，少用四字款，少用篆書。
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清 乾隆 珊瑚紅蝙蝠葫蘆瓶
洪園文物紀念館典藏 9.7×14 公分 |
再就康熙瓷器款識而言，「康熙御製」四字款，「大清康熙年製」六字款，真品字体蒼勁挺拔有力，筆法至為流暢，後仿者筆畫很生澀、滯呆、乏力，這因為仿者信心不足所致。雍正款識人都使用楷書款，特色是「雍」字少寫「佳」部的第一撇筆，「正」字兩橫畫收筆重，以致色澤濃厚。乾隆底款變化多，六字款、四字款皆有，同時也有雙圈，雙方框，且多數採篆書款，字體工整中帶有秀氣。
玉器首重沁色與雕工
玉器辨別真偽比瓷器容易了，一般重視玉質、泌色、雕工、年代等等，新玉多數以機器雕之，玩玉懂玉者應可立即分辨，然而因似懂非懂愛古玉人士往往就被處理過的沁色騙過，損失很大。
賣假古玉必獲重利，造假的玉永遠是假的，它不會變成真的，除非造假古玉經過一百年後才算古玉，但仿製的年代確永遠不會成為到代，因此愛古玉朋友在購買前宜三思，不應盲目成為冤大頭。
造假古玉獲利甚豐，故代代有仿，不過仿古能夠雕工精緻玉質又好，價格合理也可收藏，具有觀賞價值，造假古玉品相差，實在沒有收藏價值，應拒絕誘惑，以免上當吃虧。
他山之石可以攻玉
玉的硬度在五點五至六之間，比重為三至三點三之間，非一般金屬器物所能切割、琢雕、但高古玉器如何有此功力來進行雕琢呢？所謂「他山之石，可以攻玉」應可了解常年比玉要硬的器材，係瑪瑙、石英、燧石等石材，再以「解玉砂」加水來製作，顯然是有道理的。現今新玉悉數以鋼鑽機器來雕琢，與當年的製作過程琢雕痕跡有很大的區別。
古玉仿古風行於宋代，此一時期大量仿戰國、西、東漢，及遠至春秋，西、東周，更至商朝，實在仿雕手法幾可亂真，故後人收購古玉以為是高古年代，其實係宋仿的居多，但要達到是否宋仿高古，自己也要下一番功夫方能分辨。宋曾由皇室設「玉院」，專供宮廷之用，有些宮廷玉匠也私下與富商巨賈交易，品質都屬一流。宋朝玉匠流行琢雕「執荷童子」「玉龍勒」等等，玉質優美，雕工精細，人物、動物生動，確屬佳品。
染色上漆上膠要不得
玉贗品多如牛毛，現今玉市場要買到古玉相當困難，贗品著重於染色、上膠、燒烤、圖案或文字朝古玉仿之，實花樣百出，毫無經驗者最容易上當受騙。談到沁色，係指玉經入土後，因長時間受到地下溫度、濕度、壓力、土質、酸性化學腐蝕等影響，玉沁質便形成「硃砂沁」、「老土大紅」、「水銀沁」、「黑漆古」、「牛毛紋」、「飯糝」、「黑裡白」、「黑裡紅」、「玻璃光」等，因質變特殊頗受愛古玉人士所鍾。
青銅器被列國寶級控管
高古青銅器數量不多，又被列入國寶級控管，於是不肖商人仿來銷售，市場到處充斥偽作青銅器，不知情收藏家見獵心喜以高價收購，實有傷大雅。商人偽造是不道德行為，但利之所在，能騙則騙，能賺則賺那管商譽和道德。
宋朝是複製青銅器的最盛時期，技巧高幾可亂真，近代商人偽製粗糙，器形東湊西湊，連高貴的銘文都仿得不像樣，但仍有喜愛青銅器朋友趨之若騖，慘遭受騙，後悔不已。
明宣德爐一支獨秀
仿製青銅器如果以工藝品心情來收藏擺設，也算是思古幽情，無可厚非，至少也有點綴作用。一般作偽之品，諸如鼎、簠、、爵居多，惟材質紋飾都很差，鑄造成分不足，仿造水準很低，只要行家一眼就能發覺。宋後元初仿偽水準也很低，此時期仿品以銅壺，銅瓶為多。明朝是依宋的形式仿照。但宣德則另有一番作為，其所鑄造的宣德爐水準很高，銅色美、造形優，為明代另樹一格，值得稱讚蒐藏，而且宣德爐價位在古董市場一直高漲。
清朝乾隆至嘉慶年間不少文雅學者對商、周、春秋戰國、秦、漢青銅器有深入研究，除著述之外也倡導有系統仿造，這些青銅器多著重於銘文，即金文。不過也鬧出不少笑話，把商器刻鑿西周時代的銘文，甚至也把真品後刻銘文，之所以如此現象實因缺乏資訊知識所致也。
銘文備增青銅器地位
中國山東，西安係偽鑄高古青銅器物大本營，就如現在西安很多工場仿造，秦朝兵馬俑似的，多得難予以計算，仿鑄青銅器整体是焊接，銘文十分拙劣，有關造假腐蝕現象都是以化學方法處理，但卻能偽作到具有年份，算是仿技手法，不過仿造騙得了不識貨者，難逃專家法眠。
要明辨真偽，商周時代的青銅器，幾乎悉數採陶範法鑄成的，後仿者不識此法，面採用蠟模即失蠟法鑄造，兩者差異甚大，真偽立判。
新銅器叩擊發聲清脆
造假古玉獲利甚豐，故代代有仿，不過仿古能夠雕工精緻玉質又好，價格合理也可收藏，具有觀賞價值，造假古玉品相差，實在沒有收藏價值，應拒絕誘惑，以免上當吃虧。
他山之石可以攻玉
玉的硬度在五點五至六之間，比重為三至三點三之間，非一般金屬器物所能切割、琢雕、但高古玉器如何有此功力來進行雕琢呢？所謂「他山之石，可以攻玉」應可了解常年比玉要硬的器材，係瑪瑙、石英、燧石等石材，再以「解玉砂」加水來製作，顯然是有道理的。現今新玉悉數以鋼鑽機器來雕琢，與當年的製作過程琢雕痕跡有很大的區別。
古玉仿古風行於宋代，此一時期大量仿戰國、西、東漢，及遠至春秋，西、東周，更至商朝，實在仿雕手法幾可亂真，故後人收購古玉以為是高古年代，其實係宋仿的居多，但要達到是否宋仿高古，自己也要下一番功夫方能分辨。宋曾由皇室設「玉院」，專供宮廷之用，有些宮廷玉匠也私下與富商巨賈交易，品質都屬一流。宋朝玉匠流行琢雕「執荷童子」「玉龍勒」等等，玉質優美，雕工精細，人物、動物生動，確屬佳品。
染色上漆上膠要不得
玉贗品多如牛毛，現今玉市場要買到古玉相當困難，贗品著重於染色、上膠、燒烤、圖案或文字朝古玉仿之，實花樣百出，毫無經驗者最容易上當受騙。談到沁色，係指玉經入土後，因長時間受到地下溫度、濕度、壓力、土質、酸性化學腐蝕等影響，玉沁質便形成「硃砂沁」、「老土大紅」、「水銀沁」、「黑漆古」、「牛毛紋」、「飯糝」、「黑裡白」、「黑裡紅」、「玻璃光」等，因質變特殊頗受愛古玉人士所鍾。
青銅器被列國寶級控管
高古青銅器數量不多，又被列入國寶級控管，於是不肖商人仿來銷售，市場到處充斥偽作青銅器，不知情收藏家見獵心喜以高價收購，實有傷大雅。商人偽造是不道德行為，但利之所在，能騙則騙，能賺則賺那管商譽和道德。
宋朝是複製青銅器的最盛時期，技巧高幾可亂真，近代商人偽製粗糙，器形東湊西湊，連高貴的銘文都仿得不像樣，但仍有喜愛青銅器朋友趨之若騖，慘遭受騙，後悔不已。
明宣德爐一支獨秀
仿製青銅器如果以工藝品心情來收藏擺設，也算是思古幽情，無可厚非，至少也有點綴作用。一般作偽之品，諸如鼎、簠、、爵居多，惟材質紋飾都很差，鑄造成分不足，仿造水準很低，只要行家一眼就能發覺。宋後元初仿偽水準也很低，此時期仿品以銅壺，銅瓶為多。明朝是依宋的形式仿照。但宣德則另有一番作為，其所鑄造的宣德爐水準很高，銅色美、造形優，為明代另樹一格，值得稱讚蒐藏，而且宣德爐價位在古董市場一直高漲。
清朝乾隆至嘉慶年間不少文雅學者對商、周、春秋戰國、秦、漢青銅器有深入研究，除著述之外也倡導有系統仿造，這些青銅器多著重於銘文，即金文。不過也鬧出不少笑話，把商器刻鑿西周時代的銘文，甚至也把真品後刻銘文，之所以如此現象實因缺乏資訊知識所致也。
銘文備增青銅器地位
中國山東，西安係偽鑄高古青銅器物大本營，就如現在西安很多工場仿造，秦朝兵馬俑似的，多得難予以計算，仿鑄青銅器整体是焊接，銘文十分拙劣，有關造假腐蝕現象都是以化學方法處理，但卻能偽作到具有年份，算是仿技手法，不過仿造騙得了不識貨者，難逃專家法眠。
要明辨真偽，商周時代的青銅器，幾乎悉數採陶範法鑄成的，後仿者不識此法，面採用蠟模即失蠟法鑄造，兩者差異甚大，真偽立判。
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中國西北大學致贈筆者之宋幣珍品
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古青銅器與新器如何分別，古青銅器經叩擊後聲音渾厚，新器經叩擊時發聲清脆，猶似新銅，初學者要了解新器如經過土層埋藏處理後也同樣發出渾濁音響。另外，古代陶範鑄造器物表有光潔度，紋飾顯明，不會有氣孔，失蠟法新器以翻砂鑄造，表面出現很雜砂眼，或縮孔之缺陷。
青銅器內外若鑄有銘文，其歷史地位更高，經濟價值益揚。新銘字体拘謹，呆板與古器銘文出自工整規率流暢，差異很大。
青銅器內外若鑄有銘文，其歷史地位更高，經濟價值益揚。新銘字体拘謹，呆板與古器銘文出自工整規率流暢，差異很大。
紋飾也是見証真偽重要依據，後刻花紋表面必有刻下痕跡。古器銘文先以規範塊鑄成，表層絕無雕刻痕跡。
綠銹斑具保護作用
而鑑定青銅器銹斑是最易清楚方法，可惜一般收藏家只重視器型、大小、銘文多寡，品相美否？價位高不高，往往忽略了銅銹的重要性。青銅器因長年埋藏於地窖，墓地經歲月洗禮，土質溫濕度的變化等等，一定會產銅銹，成為保護膜（層），會出現綠銹斑，具有保護作用，這出現綠色銅銹屬良銹有維護器物功用。但也有壞銹會侵蝕器物，因此出土後的青銅器應置放於 乾燥之處，避免接觸潮濕空氣，益加侵蝕毀物。
瓷、玉、青銅器真偽之常識
以上有關瓷器真偽，玉器真偽及青銅器真偽，大家應有初淺慨念，因此無論學術單位，收藏家都宜朝向器物真偽來判斷鑑定或鑑賞，有了基本常識，相信任何人都可成為一位成功的學術，收藏研究者或玩賞的高手。
簡易鑑定古書畫真偽
談了瓷器玉器，青銅器鑑定問題，到底書畫的真偽要如何鑑定？通常古畫畫仿品可賣高價，因此仿品很多，且考証不易，於是仿畫猖獗。
明、清各家古書晝，所使用紙張，絹布鑑定有別，當年的紙張是以石灰、竹、 現今仿品因紙質係以棉花等作基料，放大鏡一看棉絲纖維立顯，且密度緊密，紙張較白與舊的紙顯然差別很大。
早年墨汁味道濃郁松香味
至於當年的墨汁是用松樹燒成炭，加上鹿角、鹿皮等混合熬煉成膠，切成墨塊。當年遵古的墨也置存一、二年後才提出使用。不像現代化學墨汁製程甚快。
早年墨汁擴散度較低，現今墨汁墨汁擴張大，揮發性較強，古今兩種墨汁比較，明、清以前紙張吸水性較弱，墨汁較難散開，而且古代墨汁帶有濃郁松香味。另外，墨汁年代久，乾了自然呈現開片，龜裂現象。近代墨汁看起來澀澀類似滯呆狀，味道刺鼻。比起古墨現在墨汁就像無精打采，沈默狀況，明清之墨汁給人看起來就像生氣盎然之相。
古書畫裱褙工細緻
明、清褙手法精緻，手工甚佳，有些書畫家也都學會自身裱褙。古書畫多數卷軸因年代久遠週邊的紙張容易破裂、破損，通常一次一次裱褙會將破裂補修，破損部分切去，因此常發現許多古書畫出現邊緣部份被剪掉，略變小現象，有時出現一些圖畫因邊緣被截掉而失去少許畫面，當然這張古書畫因剪致使品相差，價值受到影響。
印泥採用礦物質硃砂
印泥在早年都採用礦物質原料硃砂紅泥，因年代久遠呈現粉狀，漸散佈在書畫的表現面上，如常用手觸摸，粉狀會漸漸掉落。再者印泥成粉狀也會逐漸趨於淺淡。大陸杭州西冷印社百年老店，印泥遵循古法，至今廣受大家喜愛，早期未解嚴前，常有畫家託交購寄使用，顏色鮮紅極佳。
再者，明、清用絹作書寫書法，明代絹布緊密度較低，吸力較不足，用墨較濃較多，清代則絹布較為緊密，墨汁吸收快，多呈現顆粒狀，用放大鏡可清楚的看出。明代絹布織法係二行一直，清則一行一直成十字狀，兩者應分辨清楚。
作家題跋簽名風格難仿
有關書畫題跋，簽名，因作家落款風格習慣，仿照筆跡，一般實難達百分之百雷同，除非對作者風格筆調有非常深入鑽研者，否則實難仿成真。
多看多聽入門之道
此外，有關近代科學發達，就是現代翡翠以科技雷射加工也可以假亂真。雞血石因產量少，質優價昂，大陸仿造者都以外表貼片騙外行人，也有石灰混泥加彩造假，這種雞血石行家一眼即可看出，其外表所呈現是澀澀的，缺乏雞血石的天然的紅艷。試用指甲一刮，外表即脫落，造假即現形。
綠銹斑具保護作用
而鑑定青銅器銹斑是最易清楚方法，可惜一般收藏家只重視器型、大小、銘文多寡，品相美否？價位高不高，往往忽略了銅銹的重要性。青銅器因長年埋藏於地窖，墓地經歲月洗禮，土質溫濕度的變化等等，一定會產銅銹，成為保護膜（層），會出現綠銹斑，具有保護作用，這出現綠色銅銹屬良銹有維護器物功用。但也有壞銹會侵蝕器物，因此出土後的青銅器應置放於 乾燥之處，避免接觸潮濕空氣，益加侵蝕毀物。
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| 近代仿西周青銅鏡 |
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| 漢 規矩紋青銅鏡 外徑13公分 |
以上有關瓷器真偽，玉器真偽及青銅器真偽，大家應有初淺慨念，因此無論學術單位，收藏家都宜朝向器物真偽來判斷鑑定或鑑賞，有了基本常識，相信任何人都可成為一位成功的學術，收藏研究者或玩賞的高手。
簡易鑑定古書畫真偽
談了瓷器玉器，青銅器鑑定問題，到底書畫的真偽要如何鑑定？通常古畫畫仿品可賣高價，因此仿品很多，且考証不易，於是仿畫猖獗。
明、清各家古書晝，所使用紙張，絹布鑑定有別，當年的紙張是以石灰、竹、 現今仿品因紙質係以棉花等作基料，放大鏡一看棉絲纖維立顯，且密度緊密，紙張較白與舊的紙顯然差別很大。
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| 徐悲鴻 昂首駿馬 74.5×52公分 |
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| 行草書法 全開 傅狷夫 |
早年墨汁味道濃郁松香味
至於當年的墨汁是用松樹燒成炭，加上鹿角、鹿皮等混合熬煉成膠，切成墨塊。當年遵古的墨也置存一、二年後才提出使用。不像現代化學墨汁製程甚快。
早年墨汁擴散度較低，現今墨汁墨汁擴張大，揮發性較強，古今兩種墨汁比較，明、清以前紙張吸水性較弱，墨汁較難散開，而且古代墨汁帶有濃郁松香味。另外，墨汁年代久，乾了自然呈現開片，龜裂現象。近代墨汁看起來澀澀類似滯呆狀，味道刺鼻。比起古墨現在墨汁就像無精打采，沈默狀況，明清之墨汁給人看起來就像生氣盎然之相。
古書畫裱褙工細緻
明、清褙手法精緻，手工甚佳，有些書畫家也都學會自身裱褙。古書畫多數卷軸因年代久遠週邊的紙張容易破裂、破損，通常一次一次裱褙會將破裂補修，破損部分切去，因此常發現許多古書畫出現邊緣部份被剪掉，略變小現象，有時出現一些圖畫因邊緣被截掉而失去少許畫面，當然這張古書畫因剪致使品相差，價值受到影響。
印泥採用礦物質硃砂
印泥在早年都採用礦物質原料硃砂紅泥，因年代久遠呈現粉狀，漸散佈在書畫的表現面上，如常用手觸摸，粉狀會漸漸掉落。再者印泥成粉狀也會逐漸趨於淺淡。大陸杭州西冷印社百年老店，印泥遵循古法，至今廣受大家喜愛，早期未解嚴前，常有畫家託交購寄使用，顏色鮮紅極佳。
再者，明、清用絹作書寫書法，明代絹布緊密度較低，吸力較不足，用墨較濃較多，清代則絹布較為緊密，墨汁吸收快，多呈現顆粒狀，用放大鏡可清楚的看出。明代絹布織法係二行一直，清則一行一直成十字狀，兩者應分辨清楚。
作家題跋簽名風格難仿
有關書畫題跋，簽名，因作家落款風格習慣，仿照筆跡，一般實難達百分之百雷同，除非對作者風格筆調有非常深入鑽研者，否則實難仿成真。
多看多聽入門之道
此外，有關近代科學發達，就是現代翡翠以科技雷射加工也可以假亂真。雞血石因產量少，質優價昂，大陸仿造者都以外表貼片騙外行人，也有石灰混泥加彩造假，這種雞血石行家一眼即可看出，其外表所呈現是澀澀的，缺乏雞血石的天然的紅艷。試用指甲一刮，外表即脫落，造假即現形。
總之，剛入門者或手頭寬裕朋友，在選購高檔典藏，文物古董前，不妨多看、多聽、少買、或藉書籍，走博物館參考，或與專家磋研，陪同看貨，都不失好辦法。
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