潑墨畫風張大千 藝術造詣創造高峰

張大千 三巴摩誌山圖（潑彩） 46×100公分

潑墨畫精湛的畫法及成就，把晚年的張大千藝術定位臻達最高峰，一幅山水經運用潑墨之法，在剎那間筆墨飛迅落紙，乍見雲海濃霧、樹石錯置、添加遠山小屋、光景顯現、氣勢萬千蔚為奇觀。

張大千以古代潑墨技法更大膽以同法嘗試潑色，潑彩，實際上潑墨係採用濃墨較乾之時運筆達到焦黑再採行石綠、石青、硃砂潑積，並表現了陰暗中樹石、小屋、雲海的明亮度，增添了光暗層次，這種復古加彩的畫技讓張大千成為唐宋以來最成功的潑墨大師，是空前之舉。

敦煌搜覓藝術精隨

早年、張大千喜臨摹前人畫蹟，深得其貌，在敦煌千佛祠時間，如獲至寶，用三年時間研考工作，奠定了雄厚的繪畫基礎，敦煌期間可說他搜覽了藝術寶藏及心得，易言之、此三年中他盡得美學精隨。

扇面20×52公分

談到潑墨、原係中國早有的國畫技法，可是一般缺乏天賦或非有非常成就者，皆不敢輕易動筆，因為潑墨之運用必須大筆飽飲墨汁，以高速度落筆才能一氣呵成，方能展現其非凡美感與氣韻。

潑彩長江萬里圖是絕品

張大千晚年最成功的作品不少，其中他為蔣中正時代的總統府秘書長張群所繪「四天下」係潑墨潑彩的得意作品，另為國畫大師黃君璧所畫以金箋紙潑墨潑彩山水，則顯現周密無疏之作，堪稱精品，此外、包括巨幅「長江萬里圖」、「黃山前後澥圖」、均意境深妙，構圖雄壯秀麗，可謂運用高度的縝密思惟和過人靈感而成。

畫人物首重精神，而精神必須由內心來表露，尤其人物在臉上要有含蓄的表現，此畫才能讓人看了有內心的共鳴，張大千曾強調，畫人物必須下苦工夫，久了自然就會成功，他主張工筆則先用細筆勾之，由臉部起先畫鼻頭，再畫人中、繼畫口唇、後畫雙眼、再次面形輪廓、再畫兩耳、鬢髮等，把全體完成後，始畫鬚眉、而鬚眉要疏淡不宜濃密，把所有淡墨絲上最後加一道焦墨。

花卉畫法梅必須老幹如鐵、枝柯樛曲、才會畫出梅花耐寒冰潔的性格，畫蘭要表現出幽香清遠，把蘭之香氣暗暗如襲人衣衫，畫菊首先畫花瓣，要了解花朵組成，尤其花瓣之形成是整朵組織的要件，菊花盛開或半開或含苞，都需藉由花朵不同形狀加以表現。

張大千擅長沒骨書法

最令人激賞者，沒骨花卉畫法是張大千所擅長畫法，他採以顏色來點戮，不使用筆墨勾勒，此法實際上肇始於北宋徐崇嗣大師，花卉以清妍麗艷為主，係全採顏色作表現，清初南田表現更突出，非僅超越徐崇嗣，更加清妍艷麗相當美感。

張大千有愛國情操，早年雖託跡異域，卻心繫祖國，來台後，畫風隨即改變，詩文尤沉潛鬱，感喟常見其字畫之間，前故宮博物院長秦孝儀對他愛國情懷有很高推崇。

風流韻事一籮筐

談到韻事、張大千至友韓錦田曾暢述往事，他說：張大千喜愛與美女一起吃飯，過去演歌界名媛諸如白嘉莉、張莉敏、胡茵夢、郭小莊等等皆為張大千宴客嘉賓，甚至作畫時也常有美女陪待或磨墨讓他揮毫。

韓先生曾談到某次、張大千悶居摩耶精舍，管家忽來報郭小莊小姐到來，大千先生立刻起座衝前迎接，竟忘腳疾、忘拿柺杖、可見美女之魅力。

自古以來文人風流雅趣韻事為人所樂道，張大千窮其一生鉅作無數名垂後世，然而韻事也不少，正是風流可愛也。